2、口腔状态不能是o型,因o型上颚与舌的距离大,舌的运行距离长,而且舌向上运行时舌面会收缩不能干净的切断气流
3、发声体的准备,我们可以根据小提琴弦的震动形式准备我们的振动体,把両个嘴角向两颗犬牙收紧,把上下唇内的红肉向牙龈收缩,使外唇贴紧门齿,同时要把上下门齿对齐,使上下唇在一个平面上,上下门齿之间有一边舌的距离(风口)
4、气流通道舌部解剖的准备未了避免上述的情况发生,我们在练习开始的时候要做到放松,口腔做发的状态,把注意力放在做好的发力点上,同时去感觉颈部肌肉和舌根肌肉的放松,与此同时做哈气的动作,反复练习,直到控制了颈部肌肉和舌根肌肉的放松状态为止在上述几项练习完成后,我们就可以开始练习发声了
3、舌的状态最为关键,直接影响到舌能快速、准确、干净的切断气流
这样就把振动体准备好了,这也是我们常说的(口型)再练习的过程中遇到高音,我们把轮匝肌收紧,遇到低音我们把轮匝肌放松
实际运用中的方法 呼吸是我们在学习演奏铜管乐的过程中最重要的环节,根据上述理论运用到实际的学习演奏过程中
1、口腔压力大,不仅影响舌的运功,而且因口腔压力大影响到作用在唇部齿痕舌是怎么回事气流的压力下降而改变音色和音准
解决的方法是:腹侧肌与肋间肌的舒张力作用在收紧的腹腔面上,不能有丝毫的上移使口腔在正常的压力下口腔以发yu的状态,使口腔成为扁漏斗状,缩短舌面与上牙龈的距离做好上述准备后就可以练习舌的吐音动作了,舌轻动,发du嘟(单吐),发du.du.gu嘟嘟咕(三吐),发du.gu嘟咕(双吐)
5、发声练习铜管乐的发声是靠气流摩擦嘴唇产生振动而发出声音的,所以我们要先做嘴唇震动的练习首先按上述(口型)的要求做好口型,然后用哈气的方法将气流送到唇尖,发出pu 的嗡嗡声,这个练习要经常做,它可以使练习者避免在练习的过程中因错误的感觉使嘴唇向错误的方向运动
1、在练习呼吸时首先要放松身体各部位的肌肉,尤其是裂纹舌图片胸部,在吸气时,胸部和肩部不能有任何动作,用腹侧肌和肋间肌发力,使胸腔纵向扩张,同时在保持这个状态下收紧腹肌,使腹部形成紧固的整体并成为发力的支点
2、在保持上述状态下呼气,此时横膈肌的中心腱下移向腹部紧固的支点发力,此时的气体就是高压气流了用最直观的话说(吸气的力量,就是演奏时的气压)
最为重要的是在练习中要集中注意力,仔细的体会练习中身体各部位的感觉,直至完成每一次的练习
以上是讲述的是理论和少部分的实做练习,在实际的学习练习过程中,因人的个体差异会有不同的反应但是,只要准寻上述理论去认真的做,就会得到意想不到效果这个理论的呼吸部分适应于各种吹奏乐器和声乐的气息练习,要注意的是我们虽然了解了练习呼吸的舌体肥大是什么原因准确部位,没有科学的练习方法也是不行的比如长音练习,按以前的方法是:先发4—8拍1—2f力度的音,效果只能是唇部有这个音的压力感,相反由于1—2f的气压作用在唇部时由于气压过大,会引起神经系统的条件反射,造成许多不必要的肌肉的参与而影响了我们的练习进度正确的练习方法是﹕当你做好了吸气与口型的状态后,以f为起始音,以最弱的音量ppp起吹,直至气息末了其效果是因口腔压力正常,唇部得到完全的震动,避免了因神经系统的条件反射而造成的不必要的肌肉动作,因为超长的长音练习从而提高了腹侧肌与肋间肌和腹肌的力量
6、舌的运用
舌头在铜管乐演奏中的技巧占有很大的比重,舌头的运动主要靠感觉器官的支配,大脑的思维只能起到宏观的指挥,舌系带手术所以看似简单实则难舌的基本组织结构主要是由:舌肌、舌系带、舌下线小管开口、舌下阜…等,舌肌,可分为舌内肌和舌外肌,舌内肌构成舌的主体其肌纤维排列呈纵、横、垂直三个方向,收缩时刻改变舌的外形舌外肌是起于舌外止于舌内的一组肌肉,其作用是改变舌的位置(摘自:解剖学及组织胚胎学)舌的运动有些类似蛇的运动,如果用整个舌的运动,那么舌根的肌肉就要收紧,依靠收紧的舌根部的反作用力把大部分舌向前弹射,这样舌的动作大而笨拙,不适宜演奏如何使舌完成快速、准确、干净的切断气流,这个问题是一个综合性的问题,大致可分为三个部分:1口腔压力;2口腔状态;3舌的状态
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